|
Идеалы Веры
…Перед входом в кинозал, где зрители уже предвкушали встречу с Верой Мухиной, — чисто русское угощение: водочка в хрустальных стопочках на серебряном подносе, бутерброды с черным хлебом и килькой, маринованные огурчики, грибочки… Подавала гостям сама "главная героиня" в платье соответственно эпохе и меховой горжетке. Помогала ей ее подросшая дочь.
Художница Кристиана Димитере, дочь незабвенной Вии Артмане, впервые оказалась на съемочной площадке. И когда у нее спрашиваешь, как она играла, ЧТО воплощала в образе, только пожимает плечами, отвечая, что "не играла вовсе, а просто жила в кадре".
— У нее немой образ, воплощающий воспоминания Веры Мухиной, — приходит ей на помощь создатель фильма "Версия Вера", его режиссер, сценарист и продюсер Илона Брувере. — Но в ее семье актерские традиции были очень крепки. Для меня очень важно было создать не только латышскую, но и русскую версию фильма — ведь Вера Мухина была русской. И в том, и в другом фильме у нас субтитры на английском языке.
На сцене кинозала на подставке размещался граненый "мухинский" стакан и звучали переливы гитары, исполняющей русские романсы. Создателей фильма и действующих лиц представляли интересно: каждый дел шаг вперед по сцене и опрокидывал стопочку.
Посмотрев и латышскую, и русскую версии фильма, скажу: Илоне Брувере удалось сделать хороший, добротный, талантливый фильм, очень легко и органично пройдя между Сциллой и Харибдой политики, общественных катаклизмов и потрясений с одной стороны и жизнью и искусством — с другой. Фильм не агитирует и не скатывается в идеологию, не прославляет одну точку зрения, отрицая другую.
Автор действительно — не то чтобы хочет разобраться в той сложной эпохе и определить место Веры Мухиной в нем, скорее хочет рассказать о ней непредвзято, языком ее дневниковых записей. Веру Игнатьевну действительно захватило новое время, его возможности, открывшиеся для человека труда, — а ведь и она была вечной труженицей. Она говорит, что у нее были идеалы — и без устали разминает глину, лепит эскизы будущих статуй. Кристиана делает это в фильме профессионально.
Мы видим Мухину действительно великим скульптором, создавшим неповторимые образы. Вот документальные кадры монтажа "Рабочего и колхозницы" на Всемирной выставке в Париже 1937–го. Вера Игнатьевна в очках и пальто придирчиво обходит место монтажа статуи, которую доставили на выставку в разобранном виде в 28 вагонах. Вместе с постаментом ее высота достигала 34 метров, а весила 75 тонн. Выше она не была даже впоследствии на ВДНХ.
На документальных кадрах видно, что стояла она как раз напротив павильона фашистской Германии, поднимаясь выше стелы их павильона, увенчанного свастикой.
Любимый на всю жизнь муж, врач и ученый Алексей Замков, предстает тоже немым образом в фильме, но очень органично и тонко. Строки дневника Веры Мухиной, где говорится о муже, целомудренны, полны любви и рассказывают о заботах супругов друг о друге. Несчастье с сыном, а потом его выздоровление — этапы личной судьбы. Ссылка мужа в Воронеж за его научные изыскания.
Великий скульптор Мухина оставила нам известнейшую статую Чайковского у Большого зала консерватории и памятник Горькому, лучше которого никто не создал. А ее "Крестьянку" увезли в музеи Ватикана — в Третьяковке стоит только копия.
Есть и эпизоды, когда Вера Игнатьевна отказалась от латвийского наследства в 4 миллиона, когда защитила статую Свободы в Риге, которую собирались снести. В фильме этого нет, но она заступалась и за Казанский собор на Красной площади, который собирались сносить. Ее заступничество не помогло, Каганович тогда подвел ее к окну и сказал, указывая на храм Василия Блаженного: "Будете шуметь — мы и этот курятник снесем".
Закадровый голос Ники Плотникой в русской версии фильма, читающей дневник скульптора, очень понравился русским зрителям. Находка автора — последний кадр фильма, когда скульптор останавливает руку резчика, выбивающего что–то на мраморе. "Вера Игнатьевна Мухина, 1889–1953", — читаем мы.
"Вести Сегодня" № 47.
Источник: 
|
|
|